The current route :

گفت و گو با اسکات تيمز فيلمنامه نويس و کارگردان «آن غروب خورشيد»
اسکات تيمز نويسنده، تدوينگر و کارگرداني که تاکنون صرفاً دست به ساخت فيلم هاي کوتاه مي زد، اولين فيلم بلندش را در 2009 روي پرده برد. تيمز دانش آموخته دانشگاه ايالت جورجيا در رشته فيلم و ويدئو است. او در...

حفره هاي روايتي در فيلمنامه هاي برجسته تاريخ سينما
آن چه را مي خوانيد قسمت دوم چهل حفره روايتي در چهل فيلم برجسته تاريخ سينماست که در نشريه توتال فيلم انگلستان گردآوري شده است. البته با خواندن اين مطلب که حال و هوايي مفرح هم دارد، شاهد برخي ايرادهاي بني...

سينماي جهان (سيناپس)
فيلمنامه نويس: پيتر مورگان، کارگردان: کلينت ايستوود، تهيه کننده: رابرت لورنزو، تدوين: تام استرن، مدير فيلم برداري: تام استرن، موسيقي: کلينت ايستوود، بازيگران: مت دمون، سيسيلي دي فرانس، جورج مک لارن، فرانکي...

نگاهي به «آدمکش» معماي روان شناسانه
آدمکش فيلمنامه شسته و رفته اي دارد و در چهارچوب کلي اش داراي استانداردها و انسجام هاي لازم است. محمد هادي کريمي با وجود چند فيلم اخيري که کارگرداني کرده است، در کنار نام هايي همچون مينو فرشچي و فريدون...

ردپای شیطان درحادثه11 سپتامبر
تا الان دیگر بایستی با دیدن مستندهای بسیار راجع به حادثه ۱۱ سپتامبر مانند اسرار ۱۱ سپتامبر، Who killed John O’Neil و Loose Change پی برده باشید که حادثه ۱۱ سپتامبر یک جنایت داخلی بود که توسط دولت شیطان...

نگاهي به روايت در فيلمنامه «نفوذي» پيچش در پلات
پيش از اين که وارد بحث روايت در فيلمنامه نفوذي نوشته داوود اميريان و احمد کاوري شويم، بد نيست به نکته اي در پرانتز اشاره کنم. سينماي موسوم به دفاع مقدس سال هاست که نياز به هوايي تازه براي تغيير ذائقه مخاطب...

گفت و گو با فريد مصطفوي نويسنده «عصر جمعه»
فريد مصطفوي فيلمنامه نويسي را از دهه 60 در سينماي ايران آغاز کرده و تاکنون بيشترين همکاري را با رخشان بني اعتماد داشته است. همکاري با مونا زندي حقيقي در اولين فيلم بلند سينمايي اش نيز به همين پيشينه همکاري...

تحليلي بر فيلمنامه «عصر جمعه»
طبق تعريف بوردول، روايتگري سيلان اطلاعات داستان در فيلمنامه است، بنابراين مي توان آن چه را به اثر جذابيت بخشيده و بر گيرايي آن مي افزايد، چگونگي تقسيم اين اطلاعات در طرح و توطئه دانست. اما بهتر است براي...

گفت و گو با بيژن ميرباقري فيلمنامه نويس «طبقه سوم»
طبقه سوم ادامه راهي است که بيژن ميرباقري از خيلي پيشتر در آن گام برداشته است؛ استفاده حداقلي از عناصر داستاني، محدود کردن مکان رخداد و در عوض تقويت روابط شخصيت ها براي رسيدن به عمق روابط انساني. اين چيزي...

نگاهي به فيلمنامه «طبقه سوم»
طبقه سوم جدا از حال و هواي سه فيلم پيشين ميرباقري نيست. در اين فيلم نيز با يک روايت دراماتيزه با تمرکز بر شخصيت هايي اندک و مکاني بسته روبه رو هستيم. ميرباقري در روز برميآيد نيز که برداشتي ايرانيزه شده...