نظريه پردازان حوزه فيلمنامه، فيلمنامه ها را در شكل كلي به دو گروه شخصيت محور و يا داستان محور تقسيم كرده اند. در فيلمنامه هاي شخصيت محور داستان با يك شخصيت اصلي آغاز مي شود و بعد اين شخصيت در معرض حادثه...

صحنه ابتداي فيلم آقايوسف فهرستي از تمام امكانات دراماتيك داستان را معرفي مي كند و به اين ترتيب تصوري از محورهاي احتمالي داستان به وجود مي آورد. در اين صحنه سارا براي پوشيدن لباس يكي از مشتري ها با مادرش...

سومين اثر بلند بهرام توكلي يك كار اقتباسي است؛ اقتباسي موفق كه مي تواند در سينماي ايران راهي را باز كند براي چگونگي انجام آن. هم از اين روست كه اين گفت و گو بيشتر روند اقتباس را نشانه گرفته و شرحي است...

در صحنه پاياني فيلم احسان را در سالن سينما مي بينيم. چراغ ها روشن مي شوند و همه از سالن بيرون مي روند، اما احسان از جايش تكان نمي خورد. او هنوز از دنياي فيلمي كه ديده، بيرون نيامده و ارتباطش را با آن قطع...

وقتي حرف از اقتباس به ميان مي آيد، گمان عده اي بر آن است كه نويسنده حتماً بايد زلزله اي در متن ايجاد كند و در آن تغييرات زيادي را صورت دهد تا «مؤلف» شود. به اين ترتيب فرض مي شود كه نويسنده «خودش هم كاري...

فيلمنامه اينجا بدون من، اثري شخصيت محور است. در چنين رويكردي، آن چه موتور محركه كار است، بر اثر كنش ها و واكنش هاي دروني و بيروني آدم ها و ارتباطي كه با هم دارند و يا درگيري ها و چالش هايي كه با نفس خويش...

« آره، من تو جيبم كلك و تو آستينم چيزهايي دارم. تفاوت من با يه شعبده باز اينه كه اون حيله و فريبي رو كه ظاهرش حقيقيه به شما مي ده و من حقيقتي رو كه مبدل به وهم شده به شما عرضه مي كنم.» نمايشنامه باغ وحش...

با فراگير شدن تب سريال ها در چند سال اخير نابغه ها هم آرام آرام وارد سريال ها شدند. تعداد زيادي سريال با موضوع نوابغ ساخته شده است. ما هم سه سريالي كه بسيار مورد توجه قرار گرفتند رابه اختصار برايتان معرفي...

زندگي نوابغ و به تصويركشيدن آنها شايد يكي از جذاب ترين چيزهايي باشد كه مردم دوست داشته باشند روي پرده سينما از نزديك ببينند.حتي گاهي اوقات اگر اين نابغه وجود حقيقي نداشته باشد و تنها خالق ذهن يك نويسنده...

تلویزیون بدون شک یکی از مهم ترین و تاثیرگذار ترین ابزار قرن ماست. از طریق دستگاه تلویزیون شما می توانید دریچه ای جدید به دنیا داشته باشید. اخبار، سرگرمی ها، تبلیغات و دیگر چیزهایی