The current route :

آسيب شناسي «سينماي معناگرا»
تولد ژانر سينمايي يا دست کم جريان سينمايي که موافق با ايده ها و دستورالعمل هاي رسمي کشور باشد، آرزوي ديرينه مديران سينما و تلويزيون بعد از انقلاب بوده است.
همه مي خواستند سينمايي به وجود بيايد که تماشاگر...

درباره سينماي معناگراي ايران
طبق تقسيم بندي که در شماره 27 ماهنامه فيلم نگار در مورد فيلم هاي معناگراي سينماي ايران به عمل آمد*، معيار زمان و موقعيت سه حيطه کلي را در اين باب باز مي شناساند: 1.انتزاعي 2.تاريخي 3.معاصر. اين سه ساحت...

«درباره سينماي معناگراي جهان»
هراس در فيلمنامه خوابگاه دختران از منشأاي متافيزيکي بدل به مقوله اي فيزيکي مي گردد حال آن که فيلمنامه اي چون جن گير مسيري معکوس را طي مي کند و از ترس زميني و محسوس به امر نامحسوس و غير متعين مي رسد. در...

بررسي مفهومي فيلمنامه هاي معناگرا
«هر آن چه که بيننده يک فيلم را به جهاني وراي اين دنياي موجود متمايل کند، نمونه اي از سينماي معناگرا است». اين تعريف فعلاً تعريفي است که کارشناسان بخش فرهنگي بنياد سينمايي فارابي براي سينماي معناگرا ارائه...

چند و چون سينماي معناگرا
طالبي نژاد: من از روزي که شنيدم چنين ماجرايي (سينماي معناگرا) در جريان هست هم با خودش و هم با عنوانش مسئله پيدا کردم و هنوز هم نتوانستم با آن کنار بيايم. چون فکر مي کنم اگر ما بخشي از سينماي جهان يا ايران...

پژوهش بنيادين در مفهوم تعالي گرايي در سينما
معنا و مفهوم تعالي گرايي در سينما، بعد از بيست و پنج سال که از رويداد عظيم بهمن 1357 و تأسيس يک حکومت ديني (جمهوري اسلامي ايران)، سپري شده، هنوز براي ما، دچار اغتشاش است. اين اغتشاش تنها در يک جنبه از...

نگاهي به فيلمنامه «قدمگاه »
پدر و مادر رحمان را اهالي روستا در روز نيمه شعبان کشته اند، با اين گمان که رحمان، بچه حرامزاده مادرش گوهر است. رحمان در خانه اين و آن بزرگ شده و به نوعي، بچه همه روستا است و هر چه بزرگ تر مي شود شباهت...

بررسي فيلمنامه «خوابگاه دختران»
بايد از آقاي ايرج طهماسب تشکر کرد که دوباره ما را به مقوله همراهي با تماشاگر ايراني متوجه ساخت. تذکر فيلمنامه نويس خوابگاه دختران به اين نکته حائز اهميت است که سينماي ايران چيزي جداي از جامعه ايراني نيست...

نگاهي به فيلمنامه «رسم عاشق کشي»: کودکي که زياد مي دانست
فيلمنامه رسم عاشق کشي بر محور يک خلاف قانوني شکل مي گيرد. قاچاق چوب، انگيزه مشترک تمام شخصيت هاست و خوب و بد در چهارچوبي غير انساني، يکديگر را براي هدفي غيرانساني زير دست و پا له مي کنند.

نگاهي به فيلمنامه «چند تار مو» حد لياقت روشنفکري
«کلام» در فيلمنامه چند تار مو، جايگاه مهمي دارد، تا آن حد که شخصيت اصلي فيلم (هما) از طريق کلام و بدون موجوديت فيزيکي شکل مي گيرد و در کليت اثر، حضور جاري و غير مستقيم دارد. آدم هاي چند تار مو همچون شخصيت...